电影这玩意儿，在一些人看来，只关乎娱乐；而其实，被电影裹挟进来的东西太多，什么文化，艺术，商业，都与电影脱不了干系。一国电影进入别国市场，首先是为了赚钱，电影首先是一个商品。商品当然需要包装，名称其实也是包装的一部分，比如为人津津乐道的可口可乐，这个名称不知道帮了多大忙。反例也有，比如丰田的那辆车（普拉多）原来叫做”霸道“，一举伤了中国消费者的心，激起公愤，引发了公关危机。
我以前见过有人在谈翻译的时候，拿电影举例，说《一个也不能少》这个电影，日文翻译为「あの子を探して」，是如何经典。尽管这个日文片名确实好，可是我一点都不觉得这个与翻译有什么关系。电影名称很大程度上是一个”营销“的问题。也就是说，中国电影要卖给日本人看，就得投其所好，至少要符合人家思维、表达的习惯和常识。日文名称的确定，不是单纯的翻译问题。当然，也有不少中文影片是将中文名（或者英文名）直接翻译过去的，这个前提是人家也能明白。
下面我搜集了一些中文电影的日文片名(后面括号内为我的注释或者评论)。我做这个事情，纯粹是出于兴趣，或者说是出于好奇心：从日文名称的确定来看，日本人是怎么”解读“中国的电影的？之所以这么说，因为有许多中文电影，一开始进入日本的时候，可能同时有好几个名称，比如说有的是直接翻译中文名，有的是表明主旨，而最终译名的确定，肯定是一个约定俗成的过程，也就是说逐渐得到了大多数人的认同。从这个角度上说，日文名称的敲定，也反映了日本人对中国电影的解读。比如说，《周渔的火车》这个电影，日文片名为《たまゆらの女》，「たまらゆ」这个词散发出一种虚幻、无常感，确实让人觉得意味深长……

谢晋天云山传奇→天雲山物語芙蓉镇→芙蓉鎮老人与狗→犬と女と刑（シン）老人清凉寺钟声→ 乳泉村の子
吴天明没有航標的河流→標識のない河の流れ老井→古井戸變臉→變臉～この櫂に手をそえて (此处采用了原名加注释的方法)
陈凯歌黄土地→黄色い大地孩子王→子供たちの王様边走边唱→人生は琴の弦のように（再译回来就是，人生似琴弦）霸王别姬→さらば，わが愛风月→花の影荆轲刺秦王→始皇帝暗殺和你在一起→北京ヴァイオリン无极→PROMISE
张艺谋红高粱→紅いコーリャン大红灯笼高高挂→紅夢秋菊打官司→秋菊の物語或者→活きる （黑泽明也有同名电影『生きる』）有话好好说→キープ・クール （Keep Cool！）一个都不能少→あの子を探して我的父亲母亲→初恋のきた道 幸福时光→至福のとき英雄→HERO十面埋伏→LOVERS千里走単騎→単騎，千里を走る満城尽帯黄金甲→王妃の紋章 （哦，原来是这样的）
贾樟柯小武→一瞬の夢 站台→プラットホーム任逍遥→青の稲妻世界→世界三峡好人→長江哀歌
田壮壮盗马贼→盗馬賊大太监李莲英→李蓮英～清朝最後の宦官蓝风筝→青い凧小城之春→春の惑い
姜文鬼子来了→鬼が来た（哈哈！）陽光燦爛的日子→太陽の少年太阳照常升起→太陽はまた昇る
顾长卫孔雀→孔雀～我が家の風景
李安卧虎藏龙→グリーン・デスティニー色戒 →ラスト・コーション　
王小帅青红→青紅～Shanghai Dreams十七岁的单车→北京の自転車
孙周周渔的火车→たまゆらの女
凌子风春桃→春桃（チュンタオ）
冯小刚大腕→ハッピー・フューネラル天下无贼 →イノセントワールド　
霍建起那山那人那狗→山の郵便配達暖→故郷の香り
宁瀛找乐→北京好日
何平天地英雄→ ヘブン・アンド・アース
陆川寻枪→ミッシング・ガン(THE MISSING GUN)
路学长卡拉是条狗→わが家の犬は世界一  （这个有意思，哈哈）
张扬洗澡→心の湯　
刘伟强伤城→ 傷だらけの男たち
冯小刚夜宴→女帝[エンペラー]
宁浩疯狂的石头→クレージー・ストーン
杨亚洲泥鳅也是鱼～ドジョウも魚である
马俪文我们俩～私たち(DVD)
陈可辛如果・愛～PERHAPS LOVE